著名儿童文学作家秦文君称中国童谣要加强对美的理解与描述
她将自己女儿童年时的经历化身为小说主角小香咕的故事，贴心地描绘小香咕和三个小姐妹遇到的各种生活小琐事，没想小读者们热情来信道：“我就是小香咕”。
她主张“让孩子们看到生活的真相”，自私而霸道、虚伪而势利、有钱但目 中无人等各种有些阴郁或丑陋的人物形象真实地出现在作品中。
她说，15岁孩子的思想其实已经和成人一样，只是社会经验少一些。
她是目前我国人气最旺的儿童文学作家秦文君，她的作品被誉为“少年儿童的心灵之作”。3月16日下午，秦文君带着她的新书《小香咕新传》出现在深圳市中心书城，和记者聊起了她所观察到的复杂的儿童世界。孩子们说现在的童谣“很土很幼稚”、“很烦很肉麻”——秦文君深有同感！
孩子有权知道生活的真相
秦文君，现为中国作家协会全国委员会委员，上海作家协会副主席，少年儿童出版社名誉总编辑。曾先后获得“五个一工程”奖、国家图书奖、全国优秀少儿读物一等奖等数十个奖项，并于2002年获国际安徒生文学奖提名奖。
“我反对仅仅将阳光的东西给孩子”
广州日报记者：您主张“让孩子们看到生活的真相”，提出儿童的世界远非大人想象得那样单纯完美。您理解中最让孩子伤心的有哪些事情呢？家长如何消除与孩子间的沟通障碍呢？
秦文君：通过和小学生们的广泛接触，特别是从数千封孩子们的来信中，我发现孩子们最伤心的问题是亲子关系，父母和孩子间的代沟开始从初中向小学“下移”，一位小学3年级的孩子给我写信说，他父母不停地叫他干活(写作业)，他感觉妈妈就像《白雪公主》中的狠毒皇后，“妈妈不爱我”；还有让孩子苦恼的是找不到真心朋友，他们最好的朋友嫉妒他、怀疑他；还有让孩子伤心的是父母陪自己的时间太少，女儿还小时，我每次太早或太晚出差，女儿在睡觉时我都会特别注意留张纸条告诉她妈妈去哪了，否则孩子醒来会很忧虑“妈妈为什么都不告诉我一声”。这是一些细节，但是我认为女孩子从家庭里得到的温暖会温暖她一辈子，让女孩子学会爱是很重要的一课，所以我一直坚持女孩子的童年是需要特别呵护的；再有，现代孩子们最想知道的事情是“告诉我们异性的故事”，异性朋友怎么想我们的等等。这些都是大人们需要注意的。
广州日报记者：您巧妙地将一些现实中被看作成人世界的烦恼写入了作品中，这是一般的家庭都不愿意让孩子知道的事，您为什么选择了这些故事情节，又有何创作期待？
秦文君：是的，一些很现实的情节在小香咕系列中都有体现，比如外婆对妈妈十分冷淡，香露自私而霸道，小香拉说话很不礼貌，胡骄姨父极有钱但目中无人，小张舅妈虚伪而势利，香露的同学何桑仗着身高力大老是欺负人，甚至有一些更具力度的负面生活的描绘，如香咕妈妈生活困难，而她过去的恋人崔先生则成了富商，外婆和家人都为妈妈不嫁崔先生却嫁了一个海员而生气等等。我认为，孩子是有权知道生活的真相的，但应该是有选择地告诉孩子，小香咕作品中出现的这些淡淡的责怪孩子是能理解的。特别是书中以故事的形式告诉孩子，我是希望孩子能记住这些故事，就算现在不能完全理解，但相信长大后是能逐渐理解的。我反对仅仅将阳光的东西给孩子，美与丑，有对比，才会有丰富的启示。
孩子们学唱《老鼠爱大米》让人很担心
广州日报记者：深圳近期曾对五所学校一至三年级约230名学生做调查。结果显示，只有不足半数的学生喜欢童谣；而至少80%以上学生喜欢像周杰伦的《双截棍》、《隐形的翅膀》、《菊花台》、《死了都要爱》、《老鼠爱大米》这样的流行歌曲。他们说“老童谣很土很幼稚”，“很烦很肉麻”。对此现象您如何看？
秦文君：对于童谣的缺失我是特别有感触的。记得去年11月，我去日本参加一个有关魔幻小说的论坛。看到日本小学生们唱童谣，大人、孩子们都一起高歌，气氛特别好。有的童谣是有几十、上百年历史的，甚至是爷爷、父亲、孩子们都会唱。而童谣的歌词都特别美，如描写夕阳、海水、鸟儿归巢等情景，画面特别地唯美，而且每首童谣描述的情节都很完整。孩子们从3～5岁就开始学唱童谣，较大一点就开始阅读。美是没有极限的，中国的童谣要加强对美的理解与描述。像《老鼠爱大米》，这是没有文学、美学根底的，只是一种现代的调侃，孩子们学唱这样的歌曲让人很担心。日本之行让我深有感触，回来之后我就很想收集一些童谣，像在上海有些老童谣很好听，还配合有肢体动作，希望都能收集整理，将更多美的东西带给孩子们。
广州日报记者：您和《哈利·波特》的作者J·K·罗琳一样都是一位母亲，作为母亲为孩子创作儿童文学作品，您认为您的《小香咕》和《哈利·波特》有区别吗？
秦文君：有的。哈利·波特是虚拟的人物，他是活在魔法世界的人。而小香咕是现实世界的普通小孩，讲的是现实生活，所以常有很多小读者写信说“小香咕就是我”；另一个不同是哈利·波特冷色调居多，更适合年龄稍大些的孩子。小香咕以温情、温馨为主，适合3～5年级的小学生阅读。但两部作品其实有相同的地方，如都是描写校园生活；都是描写孩子成长的过程。(记者 刘畅)
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