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下载安装Flash播放器11月15日，“2010中国作家富豪榜”公布，不出意料，此消息再度成为舆论热议的焦点。“中国作家富豪榜”自2006年首度推出，至今已历5年，上榜的作家年年不同，身价数字年年提升。从2006年榜首余秋雨的1400万，到今年新鲜出炉的冠军杨红樱的2500万，榜单映衬下的文学市场极其繁荣。
排行榜，是商品时代的独特产物。任何可与利益挂钩的领域，都免不了被排行，被统计。当作家们走出书房，主动或者被动地卷入市场伦理主宰的气氛时，他们便已经具有了被排行的必然性。于是，书店里挂起了销量排行榜，网络上贴出了点击排行榜，报纸上登出了签售排行榜，大大小小的排行榜，把作家们打包、组团，按照不同的指标任意排列着。或许，上述排行榜仍旧不失与文学本身具有些许关联，但是，当作家们被以“富豪”的名义罗列进榜单的时候，文学也就被功利到了极致。不过，如此榜单的存在并非完全没有正面的意义，每年年底，它的出现总在提醒人们，文学有许多值得反思的困境和迷茫。被“财富”包装的华丽序列中，隐藏着的是难以排遣的焦虑和遗憾。
翻阅5年来的5份榜单，如同站在一个特殊的角度观察5年间文学的变迁。从数字上看，作家们越来越富了，但是，记忆中的文学却似乎越来越穷……
作家被以富豪身份排列座次 传统作家所占份额逐年递减
几天前，2010年西安图书交易博览会举行了开云网页版-开云（中国）官方在线登录发布会，当地媒体以《西
安将再现 “长安书肆”中国作家新首富亮相签售》作为题目报道了这次发布活动。开云网页版-开云（中国）官方在线登录标题中所提及的“中国作家新首富”便是以高达2500万版税收入而位列“2010中国作家富豪榜”头把交椅的作家杨红樱。
仅仅一份榜单的问世，杨红樱便迅速多了一个“沉甸甸”的头衔。对于这样一种称呼，她本人或许也会感到哭笑不得。在2009年公布的榜单上，杨红樱位列第三，当时标注在她名字旁的数字为1200万。仅仅一年时间，数字成倍增长。杨红樱是“作家富豪”的代表人物，而她的文学身份是：一位著名的儿童文学作家，著有“杨红樱校园小说系列”、“淘气包马小跳系列”、“笑猫日记系列”等作品，其中，“淘气包马小跳系列”被誉为当今中国孩子最喜爱的文学读物，销量高达1600多万册。不可否认，杨红樱在儿童文学创作方面取得了斐然成绩，然而，“新首富”的头衔却使这位为孩子们的心灵书写故事的女作家，背负上了另外一种极具争议性的身份。
另外一位显眼的人物是最近几年的风头人物郭敬明。从2006年的第5位，到2010年的第2位，郭敬明连续5年榜上有名，并且在 2007年和2008年连续两年位列第一。郭敬明是一位备受争议的作家，或者应当称他为写手，又或者该叫文字商人。不同的人对他也许会有不同的评价，不过，能够达成共识的一点是，郭敬明从踏入文坛，到成名，到如日中天，一路都伴随着周密而流畅的商业包装。这也是他为何能够在短短几年内身价飞涨的一个重要原因。郭敬明是当下文学生态发生巨大改变的一个集中缩影，他所代表的模式被传统文学界竭力抵抗着，但是，另一方面，抵挡似乎是徒劳的。他的“成功”和日益扩大的影响力，正在改变新一代读者对文学的认知方式。
排在第25位的贾平凹是“2010中国作家富豪榜”中难得一见的传统作家。回顾2006年，当时进入“中国作家富豪榜”的传统作家占据了榜单的绝大多数，当中包括苏童、王蒙、陈忠实、贾平凹、莫言等人。但是，5年来，传统作家在榜单上所占的份额在逐年递减，到了今年，一眼看过去，似乎只剩下了三四位。这样的变化，折射出近年来传统文学的市场影响力在步步退守，缩水的并不是作家的财富，而是传统文学在当下的位置。和贾平凹的名字标注在一起的数字是“160万”，它及不上郭敬明的1/10。与一般富豪榜不同的是，“中国作家富豪榜”的数字并非代表上榜人的全部身家，而是指每年的版税收入，版税收入指向的自然是作品销量。郭敬明动辄百万的销量成绩，的确不是传统作家可以比拟的，而此类完全市场型的文学作品几乎已经将传统文学挤压到了不起眼的角落。
“中国作家富豪榜”用近乎残酷的方式宣告文学图景的流变
文学当然不能单凭数字来衡量其价值，作家也不可能简单地用统计方式排出个名次来。 5年来，每一次“中国作家富豪榜”的推出都会掀起一场大讨论，对于作家们以如此特别的方式集体亮相，批评的声音远远高于肯定的声音。实际上，它的出现满足了商业时代大众猎奇心理的需要，对于各形各色的媒体来说，“中国作家富豪榜”的存在更是一盘值得常做常新的好菜。那么，站在文学的角度，它的出现更多的是在提供反思。数字和排行仅仅是表面的风光，而透过这些喧闹，这份每年一次的榜单其实是在用一种近乎残酷的方式宣告文学图景的流变。
“中国作家富豪榜”的创制人吴怀尧， “80后”，出身记者。每年年底，他的名字都会频繁见诸报端。制作“中国作家富豪榜”使吴怀尧成了名人，被吹捧，也被唾骂。吴怀尧否认“中国作家富豪榜”发布的目的是用财富来衡量作家。据悉，“中国作家富豪榜”的创制原则和创制目的是利用这样一个每年发布的榜单来反映全民阅读的潮流走向。对此，吴怀尧也曾经做过详细的说明。他认为，指责“中国作家富豪榜”用财富衡量文学，是一种断章取义的行为。他说：“每年作家富豪榜发布时，我都会在导语中写明该文是反映作家的生存状态，并不是将图书销量作为文学标准，通过该榜单来衡量作家的文学成就。但奇怪的是，大多数人的眼睛就爱盯着榜单。 ”
那么，“中国作家富豪榜”是否真如吴怀尧所说，反映了作家的生存状态，反映了全民阅读的潮流走向呢？应当说，它确实从某一层面为当下文学以及图书市场的现状作出了注解。榜单上的数字除了充满荒诞感之外，也折射出严峻的现实。
传统文学日渐边缘化；文学湮没在绝对的市场伦理之中；商业包装决定了作家的存在和价值；利益驱动对文学的评价；文学的概念被泛化或者曲解……一切在当下有关文学的问题，都可以透过 “中国作家富豪榜”5年来的结果有所体会。因此，在不屑和指责的同时，或许，更应该因“中国作家富豪榜”的出现使更多的人意识到背后的忧虑和茫然，文学并非榜单上百万、千万的数字所标示的那么绚烂。