国庆节前的9月28日，经过中国美术馆，发现由中国书法家协会、辽宁省文联等单位共同主办的“与共和国一起成长——李宝权书法作品展”在此举办。59周书法家李宝权，自沈阳赴京，从他无数的作品中精选出59件书法作品，以此作为共和国59周年华诞的献礼。在展览期间，除举行了隆重的开幕式外，还举办了研讨会及《李宝权书法作品集》首发式等系列活动。

开幕式上，全国政协副主席白立忱、赵南起，中国书法家协会主席张海，以及全国人大、中国文联、文化部、中国书协、中国书画院负责人与解放军高级将领多人，以及首都各界知名人士和书画爱好者900多人出席。中国书法家协会副主席兼秘书长赵长青，中国美术馆副馆长杨炳延，沈阳市委宣传部部长王凤波，书法家李宝权分别在开幕式上讲话，开幕式由特邀沈阳籍央视播音员李梓萌主持。

翻阅《李宝权书法作品集》，对这位书法家有了更深一层的了解。李宝权，字志衡，号砚农、砚耕、耕心，1949年出生于辽宁省新民县。他自幼喜文学、音乐、美术，八岁上学即从传统入手，初涉唐楷兼习碑隶章草，为书法艺术的追求奠定了坚实基础。尽管随着年龄增长，工作岗位转换，始终坚持挥毫泼墨，几十年如一日临池不辍。终于通过对书法艺术系统的学习研究，使书法水平得到长足发展，因此由一位普通书法爱好追求者，成长为一名中国书法家协会会员。并担任中国书法家协会会员，沈阳市书法家协会副主席。

这次展览有的比较特殊的意义。李宝权先生与共和国同龄。他的工作和思想成长过程以及他的书法艺术发展历程，见证了共和国的发展。他以这样的形式为共和国的50年华诞唱了一首别具心裁的赞歌。正像他的感言：“我感谢党和人民对我的培养造就，自从18岁参加工作，28岁任人民公社社长，38岁任新民县县长，48岁任沈阳市副市长。使我有机会在本职工作的闲暇，积极参与推动当地的创新文化并发展书法艺术的社会活动，并将书法当成联系群众表达情感的特殊纽带与桥梁。”同共和国一起成长的李宝权，不仅致力于对书法艺术与学习追求，而且把推动书法艺术之民族文化载体的传承发展作为己任，成功发起举办了“中国书法家协会建会25周年沈阳世界园艺博览会全国百名书法名家邀请展——暨‘棋盘山杯’中国书法家协会会员邀请展”、“迎奥运百城楹联展”等活动，在海内外赢得了很高的声誉。

李宝权先生的人生经历是平凡的，但平凡中又写满了平凡经历中的不平凡。他从青年时代起，就立志把掌握书法当作一生的追求。正像他在自己的简介中所说的那样，曾参与创办“中国书画函授大学沈阳分校”，促进了新民县书法绘画水平的普及提高，使全县进入辽宁省书法先进行列，并获得国家重点县市提名单位。在他任职沈阳后，又与中国书法家协会携手合作，发起并举办了“中国书法公园项目”在沈阳签约和启动等重大创举。他本人的书法创作成绩也是十分丰硕：1991年获全国“五色石”书法大赛一等奖、1995年获第九届国际书法大赛“法王奖”、1997年获“国际天池”书法大赛“特优奖”、1998年获联合国教科文组织的国际书画展“世界文化艺术奖”，2005年他举办“岁寒三友书法展”并出版作品集，2006年由辽宁省文化厅、沈阳市文联、辽宁省书法家协会主办，辽宁省博物馆、沈阳市书法家协会承办，在辽宁省博物馆举办了“李宝权个人书法展”并出版专集，作品被国内外文化团体、博物馆及友人收藏。

作为政府职员的他，18岁参加工作，28岁任人民公社社长，38岁任县长，48岁任沈阳市副市长。在他担任沈阳主管农业的十年副市长期间，沈阳的现代农业得到了快速发展，特别是在他一手策划下建立的沈阳辉山农业高新区，正成为全国最大、最好的农产品深加工中心和研发中心，为沈阳农业的发展做出了重要的贡献。从这一点来困难，李宝权可谓是勤于政务的好父母官。

作为艺术家的他，如同很多艺术家一样，在刻苦勤奋中厉练自己，充实自己。他自幼喜文学、音乐、美术。八岁上学，即初涉唐楷，甚爱写字。从传统入手，为书法艺术的追求奠定了坚实基础。尽管随着年龄的增长，他的工作岗位不断转换，始终坚持几十年如一日，临池不辍。通过对书法艺术系统的学习和研究，书法水平得到了长足发展，终于由一位书法爱好追求者，成长为一名中国书法家协会会员，并进入到中国书法家行列。

或许我们可以从他的“砚农”、“砚耕”、“耕心”等笔名上看出他为政、游艺的心路里程。在沈阳纸任副市长期间，他长期分管的就是农业，农耕之事就是份内之事，因此，“砚农”、“砚耕”之号实在颇能体现他的心境。但无论为政、为艺，心灵永远是自己精神的家园，于是“耕心”一名水到渠成。

正是由于他多年为政的经历与、及对书法艺术的浓厚情趣，才使得他能够做到政优艺佳。如同一位著名书法家对评价时所说的那样：“宝权同志的书艺，具备了‘文人之心不竭’之慨！正是如此，从政才能‘先天下之忧而忧，后天下之乐而乐’；做为书家‘文人之心不竭’才能幻化出笔底的烟云舒卷，字里行间的气象万千。有此之心才会淡泊守志，才会有这丹青抒写的高远情怀。”

从他的作品中，我们可以看出他不是那种仅仅满足于对书法艺术的一般性把握，满足于写得一手好字受到业外人士恭维和赞誉的人。他认真临贴，师法古人，转益多师，博采众家之长。他的楷书作品中有着柳公权《玄秘塔》、欧阳询《九成宫》的严禁。他的隶法，融合了《乙英》、《曹全》、《张迁》、《石门颂》、《泰山金刚经》的笔法和意趣。古拙的气息透着汉碑的肃穆和魏碑的张力。

其行书，师尚二王，取法兰亭，旁及杨凝式，取精用宏，兼有隶意，笔力沉实而灵活，字里行间有浓郁的书卷气，厚重苍朴而不失雅致。

其草书，尤其是他的草书长卷，气势开张，有笔走龙蛇，鸾舞蛇惊之态。点线、笔墨的运用上寓巧于拙，拙中含巧，虽智巧兼优，但不露斧痕。

孔子云：“行有余力则以学文”。常年政务繁忙的他，能在政务之闲暇的“余力”中，将中国古老书法艺术作为自己的业余活动，不能不说是难能可贵。多年来，他用班前早起临帖，归家晚睡练笔，偶得些许空闲，则读帖解意的“三余”时间，习书不辍，以至书纸等身，废笔成丘。正像苏轼在《题二王书》中所说的那样：“笔成冢，笔成池，不及羲之即献之”。

摘引董文先生《贺宝权书法展》中的四句诗作结

碑意帖情魂梦中，

独将隶草会群雄。

砚农笔正因心正，

舒卷烟云气似虹。

（刘凤山：书法学博士，河南师范大学文学院副教授、硕士研究生导师）