江嘎尔藏戏队演出的《诺桑王子》中的巫师哈日。

第四类是立体写实的动物精灵面具，有泥布硬塑的，也有用布料或皮革软塑的，多数是有头和皮毛的假形面具，如黑、白蝎子精面具，虎、豹、熊、豺面具，母猴面具，野猪面具，龙女面具，牦牛面具，鹦鹉面具等。这种藏戏中的动物精灵面具，虽然受到了跳神中泥塑动物灵怪面具和民间图腾拟兽面具的影响，但它根据戏剧情感抒发的需要，十分注重它本身的自然真实的形态。在造型和色彩意象上，表现得极为质朴和写实，许多飞禽走兽都要制做出全身皮毛的效果。

藏戏面具的艺术特点

藏戏面具与西藏各类面具相比较而言，在总体风格上保持并发扬了原始祭祀和民间艺术面具运用兽皮、牲畜皮和粗毛线等材料所反映出来的稚拙之美，还有运用布片、呢料、棉絮等较为近现代的材料表现出的制作上的自由性、放纵性，使藏戏面具永远保持了民间创作的自然质朴、常演常新的状态，也许这就是西藏古老戏曲作为综合性民间表演艺术的生命力所在。它在造型上又吸收了宗教面具的夸张变形、荒诞怪异、浪漫奇幻、浓墨重彩、镶金嵌银、精致考究、蕴意隐秘、深邃等传统手法和特点，使各种类型的藏戏面具获得了突破性的发展，形成了它特定的艺术表现语言。