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民间精品相对缺乏
北京德宝拍卖的《重刊校正笠泽丛书》是清雍正九年陆钟辉水云渔屋刻本，为三代精写刻之典型。全书用开化纸印就，纸白墨润，版面清俊爽利，前有陆龟蒙版刻肖像。据藏印可知，此本经清道光年间学者金竹簃珍藏。在2009年的古籍拍卖市场上，初刻初印的碧筠草堂版的《笠泽丛书》，价格也就在5万-7万元。一年后的《重刊校正笠泽丛书》起拍价就12万元，落槌价升至15万元。价格比去年高了两倍。在今年北京保利的春拍上，一本40万元起价的元刻本《通鉴总录二十册》，很快拍到了近300万元的高价，明刻《文献通考三百四十八卷》经过激烈的争夺，以145.6万元成交。
古籍市场在之前未被市场所认同，而通过去年一年新生买家不断地扩充，加之拍品的质量不断提高，它的投资价值也就逐渐体现出来。在2007年时，一套明版书的价格可能也就1-2元左右，而就在今年年初，同样的一套书，价格就可以翻7倍以上，以百万元的价格成交，这种价格的迅速提升让人看到了它的价值。可以说，在今年火热的春拍中，古籍拍卖从中受益。近现代作品、瓷器、玉器不断创造新的价格。“瓷器、玉器那些摆件符合大部分收藏者的审美口味，它们给人的感受比较直观，只观赏一下就知道美，放在房间里可以欣赏把玩。但是古籍却是间接的，它虽然具有历史性、文献性，但是大家以前往往不太关注这些。随着其他门类拍品的不断涨价，一些财力有限的藏家就会挖掘新的热点，在便宜时多购买一些。古籍的历史性、文献性、价格低等特点被人看好后，很多收藏者就逐渐转向古籍。他们会认为古籍善本运作时会保值，会带来资本的积累，可能古籍也是很好的选择。”北京保利国际拍卖有限公司古籍善本部经理孟楠说。
他同时也表示，现在古籍善本的精品越来越少。近现代书画的大部分精品都在私人手里，比如齐白石、张大千、徐悲鸿这些近年来炒作比较激烈，因为大部分作品都在机构和个人手里收藏，它们被拿出来交易的机会比较多。但是古籍古画大部分都在国家手里，收藏在国家图书馆和公共事务性的博物馆里。民间精品本来就很少，经过十几年的拍卖，每年都有20部精品出现在拍场上被另外一些藏家买到。买古籍的人不是进行短线投资这种机会炒作，一个买家买到一部古籍可能就要收藏十几年，不会拿出来交易，导致这个市场的精品相对缺乏。
宋本仍是“黄金”价
明清古籍成拍场新秀
明代开始就有“一页宋版一两黄金”的说法，直至现在，宋版书的存世量决定它的价值，每拿出一部，价格都很高。1996年，嘉德国际拍卖公司第一次奉献了一个天禄琳琅的残本《文苑英华》，白麻纸精印，此书当时卖了110万元。1998年，北京翰海拿出了当年溥仪赏赐书的前4本，黄麻纸印、南宋风格的《春秋经传》创造了176万元单项标的纪录；1999年，翰海拿出后4本，众买家疯抢，以每本接近100万元的价格争购这4本书。2003年7月13日，北京中国书店古籍春拍场上，一页1244年(南宋淳佑四年)蒙古刻《玄都宝藏·云芨七笺》，面积约为26cm×76cm，以4.95万元成交。上述宋版书都是残本，而2003年，中国嘉德的拍场上出现了一本宋版书全本，《锦绣万花谷》40册齐全，创造了宋版书拍卖2310万元的天价。