新版《红楼梦》定妆照（1／11张）

本报讯 （记者 齐帅）昨日，新版《红楼梦》制片方向本报提供了成年宝玉、少年宝黛钗定妆照，新版的大胆创意果然让绝大多数人大吃一惊。贴片头、素净的衣衫、长袖颇有“百戏之祖”昆曲的风格，和观众印象中贴近生活的电视剧造型有很大反差。也正如导演李少红所预料，美术指导服叶锦添设计的造型立刻引起了一个大话题，且争议无数。

同时大宝玉扮演者杨洋、少年宝玉于小彤，少年宝钗李沁、少年黛玉蒋梦婕几位演员也首次曝光。在制片方提供的资料中，叶锦添也详细解读了他的设计心得。

记者：这次你做的《红楼梦》会参考什么？会带有哪些自己的想法？

叶锦添：我比较喜欢（清代）孙温的画的整体效果，他（的人物造型）其实也带有戏曲味，也非常《红楼梦》。《红楼梦》本身也是带有一点虚拟的东西，完全用写实来做也不太对，最漂亮的东西和美感也就不见了。我拉了昆曲最浮面的那一层皮，那一层美感，来做红楼。昆曲只要那一层皮，就美得不得了。那种美感有点华丽，连绵不断的图案和色彩，都是很柔和的，它有一个很深的色彩学，那是来自中国文化的深处。

记者：新版《红楼梦》在服装、造型上最大的看点是什么？

叶锦添：我在推敲曹雪芹时代的审美观点，当时是雍正乾隆年间，以一个文学家、知识分子不可能不受到昆曲的影响，当时无论是文学家、音乐家都会陶醉在小说与戏曲的世界，自然在小说里会出现一些非写实的桥段。我个人对昆曲的美学形式十分入迷，它在呈现一种古典的氛围时有浓厚的诗意特质，但这种想法会影响整个戏剧的拍摄手法、服装造型与空间的调度，加入了虚拟性。复古的同时我也加入了非常多的现代元素，年轻、反叛、少男少女的想象世界，清朝的加入了现代的材质，使它产生一种虚幻感。

记者：新版《红楼梦》在美学上最可能吸引人们眼球的是什么？

叶锦添：我觉得在世界上游走了那么多年，仍然没有看到一种所谓的东方古典的美感能够贯通当代，把它变成是一种时尚前卫的风潮。我觉得《红楼梦》就是一个时尚的集合体，只是发生在一个文学家的眼里，喜欢古典的东西，把它变成是最先锋的，我想每个人都在等待这一天。

记者：你做的美术设计，多大程度上尊重原著里的描写？

叶锦添：基本上书里明确点到的服饰，都还是按照原著去做。曹雪芹自己对色彩有一个想法，是很随意的：也许就是红的衣服、绿的裤子。这里存在一个问题：如果我们真的要探究曹雪芹到底说的是哪种红、哪种绿的话，我们就要花很多时间去考据。但是我们这次最大的难题就是没有时间。我们必须在创作里做一个选择：我就用比较艺术的方法来处理它，不是还原它。

记者：你觉得做《红楼》的美术设计最难的地方在哪里？

叶锦添：其实曹雪芹写红楼，写得是很模糊的。红楼有一个模模糊糊的明朝的影子，但很多细节都是清朝的。像贾宝玉，他穿清朝人的箭袖，但是他又戴冠，你知道清朝的男子是剃头的嘛！他写的贾府，是一个很北方的建筑，但是大观园的格局和植物，又都是南方的。我们中国的很多东西都是这样模糊的，这是一个传统。我后来就慢慢去理解中国的时空观，和现在很不一样。西方是看到这个东西来建这个东西，中国人不是，是觉得什么有意思，就直接拿来用，他没有时空感。但是作为我来说，必须找出一个统一的风格来，把模糊的那些点给明确出来。

记者：在设计所有人的造型时，谁的最难设计？

叶锦添：我们一共设计了四百多个款的衣服，数量上有几千套。基本上每个人物都难。但是最难的是贾宝玉，他一百二十回穿了一百多套衣服，每次都不一样，真的是很要命！