白珍是位非常可敬的藏族姑娘，是乐队的演奏员。在排演时我想叫演员用藏语喊“洗呀，洗呀，快快洗！”可是我不会说藏语的“洗”字，于是便向白珍请教。是她教我说：“洗，藏语发音为‘出打’。”我即把‘出打’用在舞蹈动作中，边踩衣服边喊‘出打，出打，久波出打，嗨来萨！’同样起到了巨大的作用。
演员们在排练场及时给我提合理化建议无计其数。正因为与大家亲密合作，心往一处想，劲往一处使，才用仅两个小时就把第一稿排出来，便请领导和舞蹈队同仁们审查了。
于德华是我的老班长，她操着一口四川腔对我说：“李头，（大家对我的呢称）你晓得不，你搞创作为啥子容易成功吗？你还不晓得，我晓得，我为你总结了。你的群众关系好，你创作出来的节目都来帮助你，你就容易成功。我就不行，我一创作都来拆我的台。！”
于德华她说的很对，战友们都对我极好。当我获得成功的时候，心中总是不安的，总想叫大家分享这份荣誉。第一次在武汉高级部校礼堂彩排时，我站在侧幕准备帮演员摘水筒、换鞋子等。报幕员朱碧松匆匆走来，急切地问我，快说，编导都是谁？我没有思想准备，脱口而出地说：“有我、有董荣、有张团长……。”她说：“就报你和董荣吧”。朱出场报幕了：“下一个节目，舞蹈《洗衣歌》编导李俊琛、董荣。”
全团同志第一次看到洗衣歌都十分高兴，话剧团演员孙光明边看边激动地流泪。第二天他写了一整版的黑板报来赞扬。同时也出现了很多意见，主要是对董荣为什么成了《洗衣歌》的编导不满意。于是，第二天木一队长召开了舞蹈队有关人员的会议。木一说：“关于属名问题过去曾出现过茅盾，这次大家对《洗衣歌》属名又有意见，现在请大家研究一下，统一一下思想，以便准确地、实事求是地属上作者的名字。”
谭丽首先发言，她说：“真莫明其妙，董荣和这个舞蹈有什么关系，怎么董荣成了编导？我怎么没看见他参加编这个舞蹈，太不应该了。”
陈继章说：“不应该报董荣的名字，互相帮助一下是经常的事，如果帮助一下就要求写名字太没得风格啦”。
木一说：“如果参加一下就要写名字，那么所有的节目都要有我的名字哟，因为所有的节目我都帮助修改过。”
整个会议短而精，没有不同意见，一致决定《洗衣歌》不再出现董荣的名字。以后，在全军汇演、和出国演出时编导只有李（王夋）琛一个人的名字。
文革时期，唯有《洗衣歌》被周总理保护下来。成为流行时间长、地域广和普及率最高的舞蹈之一。历史已远去，当事人朱碧松早已作古，第一批的演员彭德湘早已过世。但是，大部分当事人均健在，他们都是见证者。我已到了暮年，有必要把这段历史说给后人听。
［作者：李俊琛。国家一级编导，中国舞蹈家协会会员］
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